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作者蹲脐媚:未知

  摘要慰宋:AABB式词是现代汉语常用的一种语言手段魄蹦伦,也是古今以来很多作家喜欢使用的一种形式省。AABB式具有独特的格式意义翠壕,既是一种表达增量的语法手段蹲驰,也可以表示多种事物或者多种性状什毋缮,或者多种行为动作的交错反复或者交替出现换。而这种形式的连用碗,不仅是听觉的撞击良、视觉的汇集铆,更是意蕴的多重呈现洽寂肚。《聊斋俚曲集》是清朝初期蒲松龄用山东淄川话写成的作品蹋梢吹,其语言形式丰富多彩羔,具有较高的语言学方面的价值尖辩。作者在多处连用了AABB式诉快,不仅是对听觉撼拿聊、视觉的冲击耐唾晴,也在渲氛围堡、强化人物感情方面有一定的积极作用浪爸拈,更有助于人物的神态荚亥缓、性格的描绘崇茬龚。
  关键词量:聊斋俚曲;AABB式;节奏;意蕴;心理;情态
  中图分类号灸技:I207.32 文献标识码滩媚衬:A
  AABB式是汉语一种十分重要的语法手段抡,王力曾经说过前踌:“大量运用叠字叠词以表示各种的意义乃是中国语的一个特色拳鲁犀。” [1]367 在这里蓖,我们借用王力先生的评价来说明AABB式的使用坚币,也是比较恰当的悉继亨。AABB式词的使用比单用的AA溉岁呈、BB揪、AB都具有较强的表现力淬惜晌,在一定的语言内容中掂矾赦,连用AABB式词更有助于语言的气势粉瘟,有助于营造气势无悔,同时荷祁砰,在氛围的渲染蝗、感情的强化方面有着独特的作用胁,并且对人物的神态儒、性格的描绘也有一定的积极作用忱。
  《聊斋俚曲集》是清朝初期蒲松龄用山东淄川话写成的作品牌识,书中含有丰富的AABB式现象川磨。而且朝纫,作者也在多处连用了AABB式溅,取得了新颖旦酬、奇特婚辞、丰富的效果稿。
  一露抄、AABB式词的格式意义
  从某种意义上看贺菱,AABB式可以看作是一种音节的扩展吾。从形式上看广搔,上述四音节的语音段落一般可以分为2+2的形式锤碍。吕叔湘先生说狼娠低,2+2并列结构的四音节是现代汉语里的一种重要的节奏倾向抚队皑。[2] 这种结构其实就是一种“四平八稳”的形式惹断,因为具有对称的形式与和谐的节奏弗汗,既符合了中国人对于偶数的喜爱心理为茅纤,也符合中国传统的审美取向擎弥氓,因而AABB式的使用非常广泛沙。连用AABB式是一种有益的语言形式那,在形式的整齐碘圣、韵律的协调麓敌、意义的深化峡节、韵味的实现等方面有着独特的作用蚕迁。AABB式具有独特的格式意义担,可以表示多种事物或者多种性状潭蓝师,或者多种行为动作的交错反复或者交替出现翁簧悼,是一种表达增量的语法手段钦龚。因而络,在其格式意义下膝,AABB式的使用能够取得大大超过AA牡、BB的词汇意义称脑镀。
  从结构来看徐垢,虽然AABB的内部构成都是AA+BB构成的好蔼,但如果按照有无相应的双音节词来区分的话醚,可以分为两类反韦癸:一类是有相应的AB词的AABB1式灸缕财,AB也就是AABB式词的基式;一类是无相应的AB词的AABB2式撤捌糠。无论有无基式苏暮沙,AABB式都是作为一个整体来实现其据法功能的厘毁平,这种形式可以表示程度的增加筷斑婚,量的增大齿暇脆、状态的加深等卜潮恢。
  从AABB式的构成来看棘,可以分为名词性雷些、动词性冷略、形容性毋、拟声词等不同情况端郎。名词性成分构成的AABB式词主要强调了量的变化秃吞,如屑肮,三三两两强调人数不多随么,它并不是“3个”和“2个”的相加泛。动词性成分构成的AABB式能够较普遍地保留了原式的意义奋憋托。同时也增加了反复式副恫、连续盒堵叼、交错的意义疙邦,主要强调了动作的交错味横巨、反复等赖,如捍九泥,走走站站是由AA+BB构成的屡,表示“一会儿走走匿,一会儿站站”笆,意义表达比AA或者BB的词语意义要丰富细腻佃挽。形容词成分构成的AABB式赫姑,可以表示程度的增加碴胸、量的增加翟舰、状态的加深陶卢,也可以表示多个性质或者状态的交错唾、兼容夯谎,如橇,闷闷恹恹是“闷闷”+“恹恹”构成的绰糜舱,但是意义上已经是两个词意义的交错和兼容匿肺,单字“恹”并无实义触逻蓄,只有?B音后才有了实际的意义壤蠢按。叠音词“恹恹”是一个形容词歼,意思是“安静貌跑、精神不振貌” [3]2808 獭,结合文中语境惠狮,精神不振貌更为准确净霞。“闷”这里读作去声磕酣岛,意思是“忧愤旦豆材、烦闷”烷, [3]2463 “闷闷”是单字“闷”的重叠和驮熬,重叠后程度加深汲群替。“闷闷恹恹”是闷闷和恹恹的交错衔弥、兼容戳,意思是不仅很闷而且精神不振拨告句。啾啾唧唧是由拟声成分的“啾啾”+“唧唧”构成的连使,意义上不仅是两个词意义的叠加鳖擅,更是一种意义的交错借荆炬。“啾啾”是拟声词晦孺,“形容许多小鸟一齐叫的声音笆,也形容凄厉的叫声”达丛闲。[4]694 在《辞海》中土,它的义项有首午:“形容细碎之声;形容凄厉惨烈的叫声”胺楞。[3]2122-2123 “唧唧”是拟声词琅贾徒,《辞海》中的解释为橡牡歼:“窃窃细语声;叹息声露我捣,表示赞赏或怜悯;细碎的虫鸣声或鸟雀鸣声;织机声”炕毋。[3]2111 因此沏,啾啾唧唧组合后啡拆,意义指向更加明确扑筐磐,突出了声音本身具有令人心伤的特色妓钱介: 细细碎碎私四、阴郁暗哑富效孟、凄凄惨惨玖。
  二兽桐、聊斋俚曲AABB式连用的特色展示
 」摇(一)描摹人物情态绩息肯、心理
  人们的感受是带有一定主观性和母北┟郑糊性的藉锹。在感知事物时全,不同感知的程度是不同的暖。换言之哪瓢炉,事物形象的维度是可以伸缩的么婪,如“大篱庞献、小伯届、细咆、高”等猛,并且“大与小屡耪患、高与低耍糜飘、粗与细”的区分都是人为规定的韦,没有精细的界限怕煞。[2] AABB式与AA吞弛督、BB比较而言顿琴,在量死舅、程度悼抄嘶、动作反复性等方面有了明显的优势表现未镀,因而能更加明显地体现出主观感知到的事物属性呛蔫鲍,如形状怜串、性质笑、特征等方面的主观性枚绅沪。首先疚,AABB式可贴切地表达出说话人的心理感受哀空空,并且可以把这种程度调整到一个恰如其分的“量”陶,让人们有一个比较确定的把握和体验慕。再次惊,AABB式的连用可以细致描摹人物情态盖。
  三人正哭吻律,那个解子狼眉竖眼的说铃蓬:“急自一个????哼哼的讲赣髓,一个扭扭捏捏的拒灵晤,又添你哭哭啼啼的春粱糖,哭会子波播,不走罢!”二相公听见镁,就大怒起来了攻冒。[5]311
  这部分选自《聊斋俚曲集?寒森曲》第五回――商三官急难求兄弟 二相公舍死傲阎罗窝,《寒森曲》是由《聊斋志异?商三官》改编而来的欢剿诲,讲述了烈女商三官替父亲报仇的故事沟啊。在这里蜕损吃,作者连用了三个四字格的AABB式词对解子的“狼眉竖眼”进行了具体的细致描写碗撬。狼眉竖眼猫浩,即横眉竖眼握。怒目而视谐陈、态度凶狠的样子墟。[3] 316面对冤屈的商家人草颓扰,解子没有一点的同情理解菜桶岸,反而是一副狼眉竖眼的样子线栓,看着正在哭泣的三人辫,把自己的不满通过这三个词语充分表现了出来挪瘫:一个是????哼哼的腺克,一个是扭扭捏捏的柑,一个是哭哭啼啼的视吾同。“????哼哼”由基式词AB――??哼重叠后形成的盆帝,它的意思是唉声叹气帮粟、临死前的呻吟等彻,含有贬义色彩狄顽,重叠后意义有所加深心烤,厌烦色彩加重峡慑。扭捏是扭扭捏捏的基式袭,意思是夕遣:(动)走路时身体故意左右摇摆袍弦,(形)形容举止言谈不大方屉澳点。[3] 954 重叠后的AABB式是一个形容词蜗轰性,与基式相比较扦,程度上有所加深绷烙祷,意义上进一步深化躲琴袒,形容举止不爽快踏藕阮、不大方翔。哭哭啼啼是AA+BB构成的乐,意义上是两个动作的交错砰蠢、兼容嘶些,也是一个量的增加烹。   受冤屈的一家人见面哭泣风、诉说衷肠癸、互表心意党,竟然被解子看作是糯:????哼哼悄秘顶、扭扭捏捏令涂、哭哭啼啼募,于是难,解子的不满情绪膛嗡栏、厌烦态度溃活、一下子就暴露无遗少悄麻,甚至我们也能想见他们的表情挫卑藩、心理檄始封。
 ∑ず招佟(二)突出事物特征
  作为一位语言大家醚,蒲松龄擅长通过连用AABB式来凸显事物特征夺屁,令人难忘父毙窜,这既是对事物自身的描绘盖磕懈,也很好体现出作者的态度泌村。
  一日抵虚揉,八戒离了天宫猩,……猛然动了闲游兴溯汾搁,按落云头四下观笺创亨。见了些昏昏惨惨地狱路坎背,见了些乌乌黑黑没黄天呸圭,见了些膻膻腥腥食店铺黑,见了些吱吱呀呀小唱班橡水呵,见了些哭哭啼啼思乡鬼危,见了些恶恶扎扎老判官舷沥。…… [5] 423
  上文内容是《聊斋俚曲集?丑俊巴》中的一个片段功徽巍,可以说煞伶,《丑俊巴》是《聊》中唯一没有终篇的作品喜蠢,我们今天看到的作品今存两节勒沸摄,而且第二节尚残矾。这一部分主要写的是八戒酒后闲观地狱看到的景致瘁葛每,描写非常精彩康哥阮。八戒从云头往下看到的情景是什么呢?分明是地狱路肚蓟、没黄天磨、食店铺七幌、小唱班谁烷扫、思乡鬼惮、老判官且娥。这些词组的中心词是路诽、天乒枯、食店铺畏轨恫、唱班比灌、鬼糕固、判官型,但是蒲松龄在这些物象的前面使用了二级修饰农仁溪,第一级是地狱路斤腥、没黄天拣、食店铺筐硼僵、小唱班惫焙、思乡鬼姑付、老判官衫科,这样首先把地狱定义为一个只见苦坏零、怨淡唾令、丑剂、痛的地方精驼孩,这里不见笑容踌拈牟、温暖妹恢缓、幸福箱淘誓,这是地狱给八戒和我们的第一印象骋爬澈,接着蓟,蒲松龄又给我们进行了第二层级的修饰逗彩对、描绘丢董宿,昏昏惨惨锋、乌乌黑黑鹅枯苏、膻膻腥腥含、吱吱呀呀寂、哭哭啼啼苔寂、恶恶扎扎遍裸,这实际上把地狱的真实性通过这些AABB式词语呈现了出来纤郊。地狱路首先是昏昏惨惨的腹,令人望而却步;抬眼望上一看河秤,天是乌乌黑黑的艘,不见一丝光亮;店铺是膻膻腥腥侧,散发着令人难以忍受的味道;有唱班是件好事绥焙胚,但是不仅唱班是小唱班灵丸薄,更甚的是他们唱的还是吱吱呀呀的声音胜。
  吱吱呀呀的基式词是吱呀台夏噬,这是淄博方言词被试筒,意思是争吵绰、乱喊乱叫任汹,含贬义色彩铃。重叠后的AABB式词明显是对这种声音的烦厌猜粮魔。这样的声音也必然没有任何的韵律与美感险,只会令人烦躁不堪雾窃。地狱中的鬼是什么样子呢痹吵商,作者只用“哭哭啼啼”一词爆喉,就让人们知道了地狱的真实面目黎,因为哭哭啼啼的鬼混窜庇,那必然是地狱这个恶劣的环境使然啊伙想。判官是老的矾塑,他们不仅不能行使自己的职责恭,相反做的都不是应该做的隙,尽在那里恶恶扎扎冬介了,扰乱了正常的秩序闭,恶恶扎扎的基式是恶扎杏纫缺,是一个典型的方言词脖币,意思是手足乱动令,没有章法泰详划,含有不按规矩办事的意思;重叠后的词语意义加深奈继,贬义色彩加深块。
  在这路衬,蒲松龄一连用了六个重叠式的AABB词的刑认,把地狱的真实面目予以全方位呈现稳沮。作者使用的六个句子不仅不让人觉得重复醒,相反我们会充满好奇锹:见了地狱路褂胁入、见了没黄天后菜蒂,还会见到什么谜誓,可以说屑射,每一个画面都满足了观众的阅读期待量妙巩。在这里扮安,也许我们也期待着蒲老先生还会用什么样的AABB式词语?
  从句子字数来看看,10个字的句子公狗卡,句中是按照3?蛐4?蛐3的格式读的撤。句式整齐痘卵提,韵律富有节奏感逛安承,真正做到了从形式到内容渴救、意蕴的融合虽笑身。
 『戮嫔獭(三)因景造势赂衰、着力渲染
  [西调]众唱裙:堂上翻身才拜罢交爸圭,坐上轿一片喧哗刑。呀!听那喇叭嘻嘻哈哈舒舷达,那唢呐滴滴答答赤,一片人声吱吱呀呀先朽,门前花炮乒乒乓乓缔汝,十对家丁批溜扑喇纲奢,一行人马?o馏喇?璺咔础B喽??R?R华搐坊,鼓儿帕帕武。八对纱灯袒劣,两对火把秒,两乘大轿垃宠,百匹大马逃裙仑,又搭上四个小厮伟锰,四名管家澜。三三两两晚,说是谁家瑰思络,规矩体统即谢,这样大法?嚷嚷闹闹旗淳闺,嘁嘁插插滑,走走站站描书盟,指指画画卞。…… [5]487
  子正唱钢妙:……还有那酒两?j敛瑰圈,羊一牵帝,鸡笼鹅笼慈领,叫叫唤唤疲,抬盒大架陇郊,呼呼????狈貉骡,我说恁丈母快来看看芦悼评。[5]488
  [皂罗袍] 喜孜孜夫妻来到陛剧,将进门锣鼓齐敲凹,行人摆了够二里遥贡泰。齐臻臻乘着两乘轿桓绥弘,穿街过巷茅型,下下高高惠,渐入佳境隆吼多,只待自家笑氓届清。[5]489
  上文三个段落都选自《聊斋俚曲集?禳妒咒》第八回熬份,第八回的标题是“花烛”笛,这一部分写的是高蕃妨、江城的婚礼场面社饺纯。婚礼是隆重地典嫂、是令人羡慕地疙赔蒲,那么婚后的两个人定然也是幸福恩爱的吧才闹,所以诵胆,故事在这里如要吻合人们的常规思维富,那么就要极力渲染婚礼场面的隆重似欠黔,展示新婚双方的满足里仕,这样才能够为后文的情节发展做好铺垫共碱。从幸福海、希望的顶点到失望蔷、痛苦的低谷筋尺,故事的发展既是作者主旨所在粹莆点,也符合了?^众的接受期待鹊艘。
  高蕃乘玻搐、江城二人青梅竹马蓟,你有情我有意泼,虽然遭到父母的反对顺,不过秃怪,一番曲折后翻领稠,二人终究幸福结合在一起袜皋。请看他们成婚时的场面是如此高调佰唉、隆重宛:婚礼的第一要素是吸引人吝钦,这就要靠声响取胜逻熄输,于是炯峡,作者就安排了喇叭声锋脐孪、唢呐声写、人声豆籍、花炮声并列出成死琛,突出了四面八方都是这热热闹闹的欢天喜地的声音士。自然憋咐,使用AABB式词更加具有声响效果廖挥驹。从词语的色彩看射,嘻嘻哈哈胃蛇逢、滴滴答答戮宋、吱吱呀呀废娥、乒乒乓乓都是一组拟声性质卷围、起谓语作用的由基式AB构成的词语鲤,从音节上看赂荣练,这四个词语的韵母形式相同阿:AA的韵母是i栋活,BB的韵母是a容菇容,听觉碰撞力强坟撕齐,声音清脆悦耳;a是一个开口音韵母门,声音响亮叫奉卡,和眼前之景创耸幻、之氛围搭配和谐碧票。必须有这样的声音特征辑,才能衬托婚礼的隆重与喜庆睦笑。场面大吭肋分、人多撇跑、声音响亮淬戊,就得选用具有动词性质的AABB式词语燃湘藐。从词语的运用苛畅汕,就可以看出蒲松龄在语言方面的造诣贪汰。蒲松龄是一个语言大师匹,他的语言功底确实是非常深厚的屁斜。
  三三两两详剧传、嚷嚷闹闹尖囱辉、嘁嘁插插申疾,这三个词语的结构方式相同眯,是由AA+BB构成的还侠,重叠后意义加深抨,并有繁复的意思蜕碴。三三两两是一个名词性的词语姜排屉,说明人数众多废陇即。看到娶亲场面如此热闹瀑冈儒、浩大芥,在强烈的好奇心的驱使下距,人们自然会“嚷嚷闹闹沤戎、嘁嘁插插”日,这此起彼伏的声声议论汰写、称赞九惭、扬誉坍溅、疑问等声音驴深,洋溢在现场逆艇好。这里不仅有表现人们心理的声音外化的词语县,还同时有描绘人们行为动作的词语――走走站站魄、指指画画桐。“走走站站裁痘惮、指指画画”这两个词语的动作描摹性强扩坡磨,它们的结构方式是AA+BB棺宽肆,并且A和B是不能单独成词的绕,但这样的结构成词后慨,意义上则具有了并列性质叼轿,即走走和站站是一会儿走走箍、一会儿站站悸缅,指指画画的动作是一会儿指指熊、一会儿画画潦搽,远比AA或者BB的词语意义要繁复涩莽畦、细腻系穆。   给江城的陪嫁也是件件齐全计,首饰尘、宝石湾绥痹、被褥磐河、衣物等都是一家人喜欢的藩甩挟,作者的叙述都是2+2构成四字词组展开俊俊熬,读来整齐匀称棺嗣玻,也容易记忆磺吵甜。前面是静态的展示懈类杜,后面需要有动态的呈现泡,于是乎敲,“鸡笼鹅笼弓,叫叫唤唤方郡扒,抬盒大架境卜,呼呼????”钱兽,“叫叫唤唤”写的是动物的叫声高蠢、杂乱如迸吨,“呼呼????”描述的是抬盒人的动作步幅神态借,“呼呼????”是呼??的重叠凌冕,“形容轿子在路上颤悠悠上下起伏的样子”榔。[5]490 物在叫食、人在舞蹈式地走汕,声音和神态的搭配也是别有一番风采翟匙菲,令人称奇龋。
  [皂罗袍]这一部分主要写的是新人进门的情景悄:一对新人是喜孜孜地来到甜旧,门外是锣鼓齐敲金巧宦,围观的行人竟然排了二里长镁却。齐臻臻的轿子一路让新人在“下下高高”中渐入佳境呢讼。
  “只待自家笑”是人物的一种自然的反映赏锨烙。在这里氯捅,作者使用了两个ABB式词语和一个AABB式词语燎迹,互相映衬竟尺檀,主要是为了从满足句式的节奏感有意选择的磁捍。“下下高高”是由AA+BB构成的窖,虽然AA和BB都是可以单用的翠滦贡,但是AB是不能成词的吝赏。在这里钒,AABB主要是描述了新人在“呼呼????”的轿子中时起时伏芹速稼。“下下高高”与前面的四字――穿街过巷自然是做到了形式的整齐邦宦尘,诵读的美感享沸秘。
  蒲松龄在《禳妒咒》的第八回(花烛)部分收捻,使用了数量较多的AABB式词语惠,着力渲染了婚礼的成功脱搪怠,这个成婚的盛大场面的出现主要是为描述人物服务的闯羞泊。两个人在如此盛大的排场下终于成婚了乔侍卡,可以说是可喜可贺的天。但是接下来故事的发展在人们的意料之外发生了曲折的变化峦啤。江城不珍惜自己的幸福跑匣,相反对丈夫做出了一系列的不可理解的行为萍媳,自此挨,夫妻分居拢焙昆。高蕃决定另外找人室操匡,于是第十五回就围绕――装妓李,写出了人物的语言较抡侧、心理发展潭篓。
 ”Α(四)营造氛围悔司、刻画人物心态
  [西调]……他就恼了脸儿堑,把我讠比喇波,说道李婆子放屁脓涝,说的是什么!呀!我就大笑咸汞戌,嘻嘻哈哈典薄,一当是玩鹿,二当是耍美。嫂子休怪料,这是实话陈瓜斡,你看那风儿细细崇,雨儿刷刷嘲景顷,四壁寒蛩斥抱邪,吱吱呀呀就彩腾,何处砧声换柒揩,敲敲搭搭菠,好不把人闷杀!…… [5]522
  《聊斋俚曲集?禳妒咒》第十五回标题是“装妓”荆横,我们节选的片段是李婆的唱词呸,描述了自己是如何劝说对方的鹅。女子孤身在家论无,李婆如何劝她找个他人呢?先是从对方的难处出发贯,为对方想出一个办法劝唬皖。遭到对方斥责后蛋,自己大笑窃嵌篮,“嘻嘻哈哈”这??拟声词化解了自己的尴尬之态儡档和。她利用眼前之景讹,劝说对方该,令人不禁动容绿萍。风雨之中靖汞卵,女子四壁皆是寒凉刀平瓶,“吱吱呀呀”的声音传来凸漓,令人周身沉浸在寒冷与愁苦中械米,孤单咀诚誊、寂寞是最难耐的工轮炮,试想下来:如果此时出现一个令人身临其境般感受这种声音与悲苦情愫的词语弓蛋,那断断是最惊奇的事情断陌黎。因此靖茂板,“敲敲搭搭”这个AABB词的出现就把人们带入了那种“此时有声胜无声”的妙境中坑澎嘘。“吱吱呀呀”是一种没有规律的声音拔茎,本就不舒畅的心情在风雨腻、寒夜中听到这动感的“吱吱呀呀”声音后叛上,自然会越加烦闷香锰、伤感侠。“吱吱呀呀”的声音富有动态感措我融、嘈杂特色酪掀,“敲敲搭搭”的声音具有一种静态感俄梁仿、旋律特色哇,动静结合是中国传统技法之一镶陈,因此癸堕唉,如果能够把这两种声音相配的话完确衡,那人们在这一动态的嘈杂声音中听到那一声声的有旋律的敲击声音后湾,必然是哀愁涌上心头料爸期。因此琶,我们可以化用“此时无声胜有声”为“此时有声胜无声”撵郡。“好不把人闷杀”就直接言明了此时的心境!因此眉携雾,景与声音的搭配在这里许,真真正正地是来渲染和造势的秀,因果的联系就这样建立起来了叉梅。这三个AABB式词语比直接的劝说都要有说服力得多疼裸。用笔俭噬咛婺妗,因景沸、因情去造势灌、选词湃吉施,是我们拍案称赞和学习的一个方面欺蒋筹。意趣与情趣历来是中国文人所追求的火谓,如何取得为人称道的意趣与情趣弹怖淑,我想作者给我们作出了榜样父氛。
 ∧铺俊(五)有助于塑造人物形象
  人物的性格是丰富多彩的绘想皖,也是富有特色的鳞删革,蒲松龄在塑造人物形象的时候咎抡挺,注意通过连用AABB式词呵阮鞋,取得了非成芴彩担好的效果袱。
  两个解子正没吃勾踏贾,听说甚喜项。……两个坐下协少,斟上酒贝,一个碟里拿出一个果子来惋,说铣夕看:“这是甚么?”又拿起一个来享鹅,说腔番:“这又是甚么?”咬咬尝尝臼疽凤,说非慌镜:“甜黔。咱收拾起两个来聚,到家问问是啥东西炮棱洞。”闻闻尝尝豌掸溪,好似猢狲一般楼。鸿渐暗笑哇史。两个说宽:“咱三人猜枚?”鸿渐说量誊:“我不入令纫。”李虎说伺氏:“相公不要怪俺对烯,俺两个都是草包货肉魏晃。我给张相公斟一盅采坚。”鸿渐说郡驰:“我自斟吧敌糖量。”两个啕啕叫叫浪,猜枚化拳屎,一霎大醉嗡。张龙跌在椅子底下碱,李虎去拉他蜂筹,也跌倒了箔考,口里还吆吆喝喝轨凯蔬。[5]796
  《磨难曲》是继《富贵神仙》之后隋厦飘,蒲松龄对张鸿渐的故事所作的又一次改编替猜精。我们节选的这部分主要是第十八回(仙人救难)的一个片段瞄法。张鸿渐被两个解子押解遇上施舜华浪,施舜华施展法术称酒硼,变出了一座庄园轨,并招待两个解子的场面欠。
  “俺们两个都是草包货”艰残甩,两个解子自称是“草包货”四,“草包”是什么意思?我想不用去分析泻砍,我们仅凭借这四个AABB式词语就可以概括出它的意思降湍。“草包货”是一个贬义词挡湿,其贬义色彩的体现蓟亥蹲,作者显然是通过具动作性强的AABB式词加以体现泄。
  这一部分的AABB式都是动词性的词语嫉柏评,咬咬尝尝菊、闻闻尝尝颈、啕啕叫叫汕漓垂、吆吆喝喝这四个词语的动作描述性强枯,咬咬尝尝飞、闻闻尝尝的结构方式是AA+BB搭釜秸,啕啕叫叫握轰霓、吆吆喝喝的基式是AB镐浦。“咬咬尝尝”这个词语与此时的语境结合紧密狗督,也符合人物的性格特点书钞。李虎堵、张龙作为解子泻敖,性格比较粗爽久捆,言语妈、做事比较率直拴团,想到什么堪为、说到了什么痴、做到了什么轿,没有丝毫的犹豫卤坎秦,也不会考虑其他俯皖,也不会有基本的礼仪表现鼻档。因此倡,当看到碟子里没有见过的果子时米恃,首先是拿出来卵孤侍,“咬咬尝尝”一下子就把人物的情态特点刻画了出来竿。尝到甜的果子后拷,竟然要“咱收拾起两个来乔,到家问问是啥东西”哄镶脾,这分明是巧取豪夺的说辞!“闻闻尝尝”则是一会儿闻闻檄饥、一会儿尝尝仇图劲,是闻闻和尝尝的繁复叠加泻剖褪,意义表达上远远胜于闻闻禾喝、尝尝爱,这一AABB式的使用也非常符合两个人的身份特点杰,彻底把他们的粗鄙糙蜗票、毫不顾忌外在环境的一面暴露出来聊毋,所以轻,作者后面又加上一句“好似猢狲一般”涕,是对闻闻尝尝的进一步写照屉际。猢狲作为纯动物犀,其物性的一面是作者在这里作为“闻闻尝尝”的补充进行刻画的桐。“啕啕叫叫”是在基式词“啕叫”的基础上重叠而成的滴偶钠,这个词的意思是“呼喊厦、喊叫”篓,重叠后的意义有所加深罐迷表,更重要的是其酒后的粗俗性的神态表现再一次充分展示了出来厩。“吆喝”同于“咋呼”彼唾橇,即大声嚷嚷钦盒擂,有点唯恐天下不知道的样子脱霸。本就是粗俗之人睡搅,没有任何的礼节沮铅么、礼仪恐火,醉酒后必然是要尽力张扬自己的,所以党酪,“吆吆喝喝”那定然对神态的描写非常到位溶铝鬼。这个词语也容易让人感受到其全身性的动作泪、语言的表现跋,嘴里是“吆吆喝喝”黎确毋,依然是到了胡言乱语的状态了淌,表情耸芯崩、身体动作也必然是歪歪斜斜垫扒媚、一副醉汉状态了佳。作者在这里不言其“醉汉”之身盎,通过这两个AABB式词语骚孩烘,描摹出其形涪便、其语冒坚堪、其态从雹茹,让我们有了真切的体会憨。越是强烈的刻画鸿、着力去凸显其性格中的粗鄙新壁,越能够激发人们的憎恶捞哗。   唱完了缎,张鸿渐说波局:“唱的极好!这是什么曲子呢?”骡夫笑说拳雷兄:“我却不知是甚么名哩蓉杜踢,这就合那一更里寒蛩吱吱嘤嘤场,啾啾唧唧虑。是一样的腔调趁。” [5]673
  节选的这部分是《聊斋俚曲集?富贵神仙》第十回的一个片段步,这部分是张鸿渐咨询骡夫唱词名时季,骡夫的回答驳删凯。其中的两个AABB式词――吱吱嘤嘤领碗、啾啾唧唧的使用合景写、合情届腑,并且与下文中的四个AABB的使用形成一种形式上的对比疥离鞘。吱吱嘤嘤的构成成分“吱吱”“嘤嘤”都是拟声词是,淄博方言中这个词的意思是声音小锰监、杂乱尖居擞、无韵律胶、没有美感讹,具有令人烦躁婆侮、生厌的特点诺凛穗。啾啾唧唧通过这个词突出了声音具有令人心伤堕啥闯、心碎的感觉食怖瓷,给我们营造一种感伤的氛围酵,衬托人物此时心绪的烦乱戚睦牵、忧伤猫靶次。这段唱词非常美储捌,韵律和谐趟耸豌,但是满满的是忧伤管粹。因此木哩夯,张鸿渐听来颇有同感伴,而骡夫是一位底层劳动者巷了,本无可能去接受文学僳扣、音乐的熏陶乌,因此函歼摔,当张鸿渐咨询曲名的时候抚杠,骡夫的回答通过――吱吱嘤嘤售,啾啾唧唧很好体现出曲调的特色和形象特点暮讼。
  骡夫是生活在底层的人物盛,虽然能够感受到其中的伤感气息蹿,但是无法领略其中的唱词意境霜,也无法用合适的词语去评价巷,于是“吱吱嘤嘤”“啾啾唧唧”就把他的听觉印象非常恰当地表达了出来邻浆。他认为唱词听来是吱吱嘤嘤外、啾啾唧唧的愁,那必然是他从中也感受到浓浓的伤感气息忱香。真切的唱词体验吕稍闯,但是他无法说出其中的妙处涂山景,也只能使用日常语言进行评价视瓦绵。吱吱嘤嘤本身带有一定的口语特色穆,啾啾唧唧带有一定的文学特色酶竭,这位没有多少文学修养的人能够说出口文相间的语言覆,正是唱词本身的渲染所致温扩诺。可以说妓避牡,骡夫的评价中的这两个AABB式词的使用目宫,把人们的情绪又推向了深层室。此前吞,张鸿渐的离人的心态――思乡蛙苇攘、凄凉是非常深切地慈,听闻唱词后漂,尤其是听了骡夫的评?r语极链,他真的是“哀切不堪了”景。
  结语戌:作为一种常见的语法手段阿,AABB式词在口语和书面语中都大量使用琳狭,在摹形绘色倘份能、写景状物休惊忿、渲染氛围和人物形象的刻画方面都有着积极的作用拖耪百,同时揉微悍,在节奏上的运用更是有着独特的价值和意义闪疗娩,不仅使语言妙、句式具有音乐旋律的美感弯,也极大增加了语言的表现力逗欠,使得本就普通的AB似伦、AA扭动偿、BB示憾,经过AA+BB式的组合后有了形式和内容琼孔究、意蕴上的飞跃天铝。尤其是AABB式的连用浅驶,能够形成语言表达的气势穿惜,在刻画人物辟、推动故事情节发展缮乓、渲染气氛方面有着其他语言形式不可比拟的作用会凸卫。
  聊斋俚曲的语言形式丰富多彩具有较高的语言学方面价值饰。从分析研究中可以看出蒲松龄是一位天才的文学家和语言学家街搐,他善于运用自己熟知的白话方言俗语及幽默诙谐等语言技法渤,形成了聊斋俚曲浓郁的地方特色和风格;在AABB式词的使用方面替,他也独具匠心完都彪,注意在不同的语言作品中连用AABB式词唱搬,赋予了聊斋俚曲历久不衰的语言艺术魅力钎导酱。
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